水肢的新領悟

考完北大，無聊就去復興北路上的三民書局晃晃，發現談青雲的新書，翻了一翻，圖文還蠻詳細的，可惜肢路不同也就沒有購買。

比較特別的是，裡面看到二高師的照片，以及沒看過的五行手歌訣，一般往常的，為「水起浪，火帶風，金成圓，木帶刺，土追殺」，劉故先生的食鶴拳內歌訣亦同。

而此處水肢的歌訣，是「水手潮枝柔蕩漾」，初看之下覺得沒啥，畢竟縱鶴本來就屬軟肢，「柔」跟「蕩漾」自是正常，而「潮肢」的味道，應該也是跟「起浪」類似吧，所以記下來之後也就擱下了。

晚上回台中之後洗完澡無聊，順便翻翻辭典，「盪漾」是搖晃的意思，配合其他四行的描述，與原本的歌訣，其重點應都在手肢外觀的一種描述，所以，搖晃絕不會是指丹田與命門的抖盪，而是指手肢的搖晃，如同「火帶風」的描述方式一般。

那麼，為何特別用歌訣提出呢?應該是有其特殊之處，我練縱鶴的時候大部分都習慣面對自己房間的鏡子，所以，水手放鬆的時候，其實是會有微略的「S」型的路徑的。比較之後，我發現，我在三關處放的意都太重了，尤其是根節處更是遠遠超過應有的三分，所以，以著之前「擠」節力的方法，再把節點處的力道慢慢放掉，發現，「盪漾」的感覺出來了。

我初學水手，在脆，所以S型會是很扁的在一個小區域瞬間抖蕩；用擠節力的方式，在崩，所以S會被拉成很長的一直線，幾乎類似一直線；而這種方式，則是有個漂亮的大S型，大，因為我力道的方式仍是用擠的，寬，則是因為節點的力道放掉。

用這種方式，其實是很舒服的。

原本用擠的方式，輸出力道遽增，但是同樣的，路徑之上的筋路會有很大的負荷，如我剛開始用「擠」的隔天，兩腳跟後的腳筋，膝蓋兩側的筋，以及大椎兩側的宗筋，都有些微拉傷的感覺，而嘗試要柔化，力道擠出的瞬間又要配合韻律，否則便如同絞圈鬆脫的引擎一般無法轉動。

但是，擠的過程，在我看來卻又是必經的過程，因為那是由原本的點走向線的路。而想到這，我想，也許再往下走一步的型態應該就是這種表現方式吧。

此外，單手水手的部份，也變的更加靈活，能夠用類似陳太老架的翻花舞袖的方式表現出水手的味道，因為節點力道放鬆，更能夠表現出翻轉的感覺吧。